遗像以前一般是放三年，不过现在一般是等七七或者百日，就可收起。以前留下的全家福可以继续在家中摆放，没有禁忌。农村一般是正屋正墙，不能有其他东西遮挡，不能再遗像前摆放杂物脏东西。楼房的话最好挂客厅，位置要偏一点，一方面客厅阳气重可以压制住遗像产生的阴气，另一方面有客人来不会影响到人的情绪。
我是殡葬从业人员，我来回答你的问题。
亡人照片分为两种：一种是遗像，另一种生前的生活照片。
先说说遗像吧，这也是家属问我最多的问题。我们一般给家属两个选择方案，根据自身的家庭情况来选择。
一，墓碑上有瓷像，打算每次都到墓地祭拜，这种就可以直接把骨灰和遗像一起下到墓地了。
二，墓碑上不打算留照片，每次祭拜就把照片带过来摆到墓地，或者逢年过年不方便来墓地，就直接在家用遗像摆供祭拜了。
第二种，逝者生前的照片。这种可以单门做个影集收藏起来，如果担心时间长，照片质量变差，也可以直接翻拍成电子版，做成电子相册，这也算是对老人的一个怀念。
总之，照片的处理要根据自己的实际情况。
说一下日本的一桩恶性事件，你只有了解了犯的心理，你才会真正明白死刑的意义。
1999年4月14日，日本山口县光市发生了一起案，一对母女被一名18岁的少年残忍杀害。
凶手的名字叫做福田孝行，所以这个案子也被称为“福田孝行案”。
据犯人供述，他于案发当天下午两点左右，乔装打扮成检查排水管的工人，按下门铃顺利进入被害人家中，目的则是年仅23岁的新手妈妈本村弥生。
由于弥生激烈反抗，少年残忍地掐死了她，然后用事先准备好的胶带将她起来。
为了防止被害人意外苏醒，少年把她的嘴巴和鼻子也一起封上了胶带，然后发泄。
当时，仅仅11个月大的女婴本村夕夏在妈妈的遗体边不断哭喊，少年一把将婴儿抛了出去。
或许是出于本能，女婴一边哭一边往母亲的的遗体边爬去，福田孝行索性抱起婴儿，然后重重地往地上摔下去。几次之后，再用绳子把婴儿勒死。
男主人本村洋下班回家后，发现家门打开，里面一片凌乱，妻子半裸的尸体躺在收纳棉被的柜子里。而收纳柜的上方，是用塑胶袋包着的女儿的尸体。
凶手行凶手段极其残忍，轰动了全日本。
日本法律规定，20周岁才算成年，而凶手行凶时才刚满18岁，属于未成年人。
但考虑到案情重大，手段残忍，山口县的少年法庭决定将案件移交山口地检署审理。
第一次开庭时，男主人本村洋先生抱着妻女的遗照出庭，却被法官阻止。
法官给出的理由是：
被害者的遗照会影响犯罪嫌疑人的情绪和心理。
而福田孝行则穿着拖鞋进入法庭，在辩护律师向他示意后，福田对着被害人家属方向鞠躬，说了一句：
“真是对不起，我做了无法宽恕的事。”
法官由此认定犯人“已经有了悔改的意思”，于是一审判决福田孝行无期徒刑。
但根据日本的司法惯例，对于有少年法保护的未成年人，即便被判了无期，只要在狱中表现良好，关个七、八年后就可以出狱。
这一点，在福田孝行的亲笔信中也得到了印证（这个后面重点说）。
残忍地杀死一对母女，然后道个歉就可以得到宽恕，这样的法律公正吗？
悲愤交加的本村洋在一审判决后召开了一场记者发布会，他在发布会上说：
我对司法很绝望。原来司法保护的是加害人的权益，司法重视的是加害人的。被害者的在哪儿？被害者家属的权利在哪儿！？如果司法的判决就是这样，那不如现在就把犯人放出来好了，我会亲手杀了他！！
本村洋的话，打动了负责这个案子的吉田检察官，吉田说：
我自己也有个年幼的女儿，无法想象有人可以狠心到，将一个还不会走路却拼命爬往母亲身旁的婴儿，抓起来往地面摔击后残忍杀害。如果司法对这样的人无法做出严重的惩戒，那还要司法做什么？
我绝对不认同这样的审判结果！一但我们屈服于这样的审判结果，以后这个案子就会成为法官判案的基准。我绝对不容许！就算是我的上司持反对意见，我也要控诉到底。就算失败一百次我也要试第一百零一次。让我们一起为推动司法改革而奋战吧！“
随后，本村洋参加了日本朝日电台的热门新闻节目“ニュースステーション” 。
节目中，他对着全日本的观众说了这样一番话：
在现今的刑事诉讼法中，就我知道的范围之内，关于被害家属权利的部分，什么都没有。不但没有权利这两个字，就连被害家属可以做什么也完全没有提及。
现状是这样的：国家独占了刑罚权，居于强势位置的国家（）裁决处于弱势地位的被告人（），所以对于处于弱势地位的被告人（），有着许多法规保障被告人（）的权利。
可是在这样的体系之中，完全将受害者及其家属屏除在外。所以，我带妻女的遗照出庭，也被阻止。
当时的日本总理小渊恵三，在回答记者的提问时说：“法律对于无辜受害者的救济跟保障很显然是不够的。身为政治家的我们，对本村先生的情境跟诉求不容忽视！”
在小渊恵三的推动下，《犯罪被害者保》《改正刑事诉讼法》《改正检察审査会法》这三个法案在日本国会全数通过。
从此以后，被害人家属拥有了他们的权利，他们也可以在法庭上陈述自己的意见，他们的声音终于被法庭所正视。
吉田检查官不服一审判决，向广岛高等裁判所（法院）提起诉讼，要求将凶手处以极刑，却被二审法院驳回。
法院给出的理由是：
“犯人当时才刚满18岁又一个月（日本法律规定20岁成年），思想尚未成熟，顾及被告未来还有无限的可能性。对于将来，不能论定犯人完全没有重新做人的可能，所以驳回检方死刑的控诉请求，维持一审无期徒刑的判决。”
吉田检查官决心向最高法院继续上诉。
然而案子到了三审的时候，被告方的律师团人数一下子激增到了21人，被称之为“世纪辩护团”。
这其中，有的是为了维护被告人的权利不被公权力侵害，有的是为了实现废除死刑的个人价值主张，还有的是为了借这个案子一战成名。
然后戏剧性的一幕发生了，在“世纪辩护团”的专业指导下，福田孝行在三审的时候突然翻供。
福田全盘否定了一审和二审时的供述，辩护团的主任律师安田好弘声称，被告对受害人母女并无杀意。
世纪辩护团提出以下的说辞：
“被告福田的母亲是身亡，被告因为渴望母爱，希望被母亲拥抱的过于强烈，才会在见到被害人时情不自禁地抱紧被害人，最后造成被害人死亡的遗憾。被告并非是以目的而侵入民宅，而是想求取失去的母爱。”
至于被害人死后还对被害人尸奸的行为，世纪辩护团的律师是这样辩解的：
“因为被告福田认为，只要将送入被害人的体内，被害人就会起死回生。所以死后对遗体的性行为并非污辱遗体，而是一种起死回生的仪式。至于用绳索勒毙夕夏也不是心存杀意。因为夕夏一直哭泣，福田被告想让夕夏妹妹停止哭泣，所以在她的脖子上绑上蝴蝶结而已。”
入室谋杀被美化成了寻求母爱，变成了起死回生的仪式，勒死女婴竟被说成是打蝴蝶结，简直如同现实魔幻主义。
在这样的奇葩逻辑下，世纪辩护团得出结论：被告不属于故意。
其对法律规则的玩弄可以说是淋漓尽致。
2008年4月22日，日本最高法院开庭，4000位民众齐聚替本村洋加油打气。
法官对被告一方的辩护主张全面否定，宣判福田孝行因恶行重大处以死刑，并在判决书中用“冷酷、残虐、非人道“来形容案犯。
扭转局面的关键在于，福田孝行的那几封信。
当年，检察官得知福田曾在狱中给朋友寄信后，挨家挨户进行了查访，终于探访到了收件人，并且在得到收件人同意的情况下，取得了福田的亲笔书信。
福田孝行曾在狱中写信给自己的朋友说：
这世界终究是由恶人获胜的！7、8年之后，等我出狱时，你们要举办盛大的party欢迎我啊！
更令人发指的是，他心中充斥着对被害人的侮辱：
不过就是一只公狗走在路上，碰巧遇到一只可爱的母狗，公狗自然而然的就骑上去了……这样也有罪吗！？
这些信件透露了一个犯的真实心理，而你只有了解了犯的心理，你才会真正明白死刑的意义。
当这些信件在法庭上被公开后，日本判处了第一个未成年人死刑的案例。
那些支持废除死刑的专家、学者以及公知们，他们的所有观点其实隐含着一个前提，即人性是善的。即便行凶时不是善的，他们也相信，一个作恶的人在被宽恕后可以改邪归正。
但对人性的误解，会造成一系列的误判，最后得出一个脱离现实的结论。
废除死刑真正的基础是怜悯，以及对美好社会的期盼和信念。
但这份期盼和信念的实现恐怕还遥遥无期。
心理学会法律心理学分会会长、政法大学教授马皑曾表示，人格障碍会提高犯罪的可能性，尤其是具有人格障碍的刑满释放人员，再犯罪的几率相比与其他人可能会更高。
而在人格中，有一部分是天生的，他们在生理上缺乏情感能力，而缺乏情感能力的一个结果就是没有责任感，没有负罪感，没有后悔之心。
无论你宽容多少次，妥协多少次，退让多少次，有些恶就是存在的。
再想想福田孝行的案子，残忍地杀死一对母女，然后道个歉法官就觉得他可以得到宽恕，觉得他有改过自新的可能，但他真实的内心却是：
这世界终究是由恶人获胜的！7、8年之后，等我出狱时，你们要举办盛大的party欢迎我啊！
有些时候，好人的宽恕，就是对罪恶的纵容。
更讽刺的是，这种宽恕恰恰是建立在损害受害者家属的权利之上。
还记得本村洋先生的诘问吗？
当你过度保护加害者的时，被害者的在哪儿？被害者家属的权利在哪儿？
所以我理解他当时对法律的绝望。
如果你不是罪行的受害者，你的宽恕和原谅就毫无意义！
而为了维护自己的理念而剥夺受害者家属的权利，这是不是另一种不正义？
不要牺牲别人的正义去满足你自己对世界的愿望和期许。
这个世界有一杆秤，一个人做了什么，就要付出相应的代价。
死刑存在的意义不是报复手段，而是让犯人可以诚实面对自己所犯的恶行。
对于有些人而言，只有在自己的生命受到威胁时，才会了解生命的尊严及意义。
带你揭秘剧组里的小秘密：演员演丧生戏份为什么有红包拿？为什么开机前都要烧香？亲热场面是怎么拍出来的？
1、演丧生戏份或者把照片做成遗像会有什么说法？
红白事剧情在电视剧里向来不少，参演丧事戏份的演员，大多都会收到来自剧组的一个“压惊红包”。这成为了一种“标配”~
红包里的钱不多，基本都是一、二十元，碰到每个人都发的时候就一块的也有。包个100块算是非常大方的了，不过这种情况很少。
红包主要是用来图个吉利。一方面是对演员的一个象征性安抚，另一方面也体现了剧组的贴心。
2、为什么开机前剧组都要烧香？
剧组和演员在开机前都会烧香，多是祈求拍摄顺利，收视、票房大捷。
开机它很难定义为迷xin ，因为它已经慢慢演变成一种传统，是为未来合作而进行第一次集体磨合，甚至有点类似动员大会。
几乎每一个剧组，都曾听过大大小小的灵异事件传闻，为了寻求心安、为了祈求收视和票房，每到一个剧组拍戏，都会自带高香每天一到片场的第一件事情便是将香插在拍摄场地的四个角落拜一拜。
3、女明星的皮肤真的有那么好吗？
我们经常在电视上看到女明星们洁白无瑕的皮肤，好像晶莹剔透，没有任何痘痘、毛孔之类的，这一切都主要靠的是打光和滤镜。
你想想，他们每天熬夜拍戏，作息时间不规律，还要带着一整天的妆容在强光和高温的条件下拍戏，皮肤怎么可能会好？
所以这就需要打光师了，用补光、调光等技巧就可以凸显出演员清晰柔美的五官轮廓，通过强光还可以修饰遮蔽皮肤瑕疵。
年纪越大的女演员越需要打光师，因为只有强光才可以掩盖脸部皮肤的衰老和细纹。
看看这个动图就知道不同的光线对人的外貌影响有多大了。
4、演员们亲热戏怎么拍的？
演员亲热戏并不轻松，也不会有特别的反应，因为镜头里的是两个人，但是镜头外 还有场务、化妆师、打光师、摄影师、导演等等，他们都围在你的身边。
大多数亲热戏都是通过借位或者合成来完成的，逼真的亲热戏少不了灯光师跟摄影师、导演的良好配合。
5、爬坡、登山、悬崖拍戏是真的吗？
举个例子，当年李亚鹏拍《射雕英雄传》时要带着周迅攀很高的山坡，但实际上是在平地上拍的，只是把镜头倒过来拍了而已。当然这也需要演技的配合，表情必须到位，效果就很逼真了。
6、那些监狱是真的吗？
电视剧里看见的监狱，都有着厚重的水泥高墙，但这不一定是真的。正在施工，厚重的水泥墙，其实是木板做的，外表只涂了一层水泥，但通过镜头却看不出任何破绽。
一部剧的制作除了演员，还有很多幕后的工作人员，缺一不可。而剧组拍戏也有很多讲究和规矩，致敬那些创作好剧的幕后团队。
