的心理学家洪兰教授在一次演讲中提到一个小故事：
妻子正在厨房里忙碌，丈夫问：“亲爱的，我能帮你做点什么？” 妻子说：“那里有一袋马铃薯，把一半削皮，放锅里煮。” 等到妻子忙完了，把锅盖一掀开，看到眼前的一幕，真是气得要晕过去了。
类似的事情在姜先生身上也发生过。
我让他往水壶里加点水，但是半天过去了水还没开。
原来他真的只是加了点水而已。关键是我还真没法说他，因为我没让他打开开关。
常言没有错：男人是视觉系动物，所以听力不好；而女人是听觉系动物，所以眼神不好。
所属系列不同，竟然演绎出跨物种的差异感。我在网上找到一些网友的分享，大家感受一下。
网上有两张图以一种调侃的展现了一般男女的大脑结构功能分区（当然这并不是大脑结构本身，而是以一种类似思维导图的来拟合男女的心理差别：男人通常在想什么，女人通常在想什么）。
在两张图的对比中，如果排除掉男性脑子里两大块“性”功能区，他们的听力比起注意力（视觉）来简直有跟没有一个样（所以他们总是听不出女人的弦外之音）；而女人虽然听力不错，但方向感真的很差。
心理学家巴斯这样解释进化中的滞后效应：
我们人类其实是携带着远古的大脑，生活在充满新颖文化刺激的现代环境当中。
这其实是在说，人类身上的许多特点和习性至今仍然受到远古基因的影响。
按照达尔文的进化论，进化是自然选择的产物，环境是因，进化是果。但进化的果需要长期的环境孕育，而环境的变化速度却远远超过了进化速度。
人类几千年的文明与几百万年的古人类进化史相比，只不过是沧海一粟，因此很多古老的基因还隐藏在我们的身体里。
从这个角度上，我们来解释一下为什么男人是视觉系动物，而女人是听觉系动物。
在原始社会中，男女有明显的分工：体力较好的男性主要负责狩猎，而女性负责采摘以及抚养后代。
在没有地图，更别说导航的远古时代，男性怎么样才能获取更多的猎物，保证充足的食物来源，确保种群的延续呢？
只有一个办法，就是充分调动视觉感官，两只眼睛不停地盯着猎物看，心里不断地估计与猎物的距离以及捕捉猎物时采取的方向策略，同时还要扩大注意力的广度，因为在狩猎的同时也要随时关注自身的安危，例如警惕大型肉食性动物的靠近。
这种大范围的动态过程就充分锻炼了男性的注意力，因此男性在距离和方向判断上高出女性一筹，所以我们常说男人是视觉系动物是有其历史依据和实践要求的。
相反，女性从事的采集活动是被限定在一定区域内的，视觉的需求不高。
女性更多是在一堆野草中找到可以食用的植物根茎和果实，这一过程需要的是静态的定位，因此女性在颜色和小范围内的地标定位上更有优势。
普遍来说女性在方向感上确实不如男性，因此男同胞们要多体谅体谅女同胞，在解释路该怎么走的时候多使用明确的地标，这样，少一点争吵，女同胞们也可以少说几句“我真是瞎了眼了”。
远古时代，女性的视觉需求没有男性那么高，但听力能力的发掘却在男性之上。
我们设想这样一个场景。
在一个洞穴里，男人们都出去狩猎了，剩下一群女人聚在一起缝补着兽皮，其中一个是我们的女主角小红。
女人们也没有什么事，叽叽喳喳就聊开了，东一句西一句，小红也不断接收着来自同伴的信息，获取信息之后，她也需要作出一定的反馈。
与此同时，小红的丈夫小强和他的队友正在围捕一只羚羊。大家蹑手蹑脚，朝着羚羊靠拢，不敢发出一丝声响，生怕惊动了猎物。紧张的气氛在空气中弥漫开来，突然，小强和队友发动了进攻……
天色渐渐暗了下来，洞穴外面突然传来窸窸窣窣的声音，小红和同伴们立刻安静下来，大家屏息听，想要分辨这是什么声音。
这不是风吹树叶的声音，也不像是野兽的声音，更像是男人们的交谈声，大家这才放下心来。
小红听到两个男人高兴地交谈着，一个是隔壁老王，还有一个好像是他的丈夫小强，她还听到有东西被拖拽的声音。
太好了，有食物了！洞穴里的女人们不禁欢呼起来。
在以上场景描述中，男性几乎不需要听觉，而女性则时时刻刻需要大量信息的输入和分析。在漫长的演化中，女性的听力得到了充分的发展。
而在对比图中我们也可以看到，女性的听力与性挨得很近，所以人们常说女人听不得甜言蜜语。
视觉想象就是要通过心理想象来帮助人们对联想的记忆。如前述位置记忆法实际上就是一种视觉想象法，利用了心理表象。而且想象越奇特、合理，加工就越深入、越细致，记忆就越牢固。
例子：古人通过愚公移山的故事想象，来记住王屋山的名字;通过关于星的神话故事来记住星的名字。
不属于.视觉,听觉,触觉,痛觉等属于感觉,而不是知觉.感觉是人脑对直接作用于感觉器官的客观事物个别属性的反映,他的重点在于“个别属性”.知觉是直接作用于感觉器官的客观事物的整体在人脑中的反映,他的重点在于“整...
这句话对，也不全对。男人当然是视觉动物，但是女人也一样是视觉动物，她们和男人一样都对外貌有很高的要求。
我的一个侄女，已经28岁，在我这座城市已经算高龄剩女了。她就是找男友的要求很高。我曾经给侄女介绍男友，小伙子在市电视台工作，有正式编制。那个小伙子加她，他们就先在手机上聊。聊着，小伙子就要和侄女见面，侄女就说了，不知道你长得怎么样，我对颜值的要求是很高的。
小伙子人比较胖（174，85公分左右），听了就有点郁闷，他说，我是一个胖子，没有什么颜值。何况，为什么相亲要太看重颜值呢？颜值也不能当饭吃！我侄女就回复他说，我又不是要求你长得像明星，只要看的过去就行。结果，两人在必胜客见面后，女友就没有继续和他交往。
我问她 这个小伙子不好吗？女友说，这个人挺好的，挺有素质，文质彬彬，就是长得一般般。我是认识这个小伙子的，他挺有才华，家庭条件也很好。但是侄女看不中他。按照侄女的说法，这个男孩子长的像张艺谋，不阳光帅气。你瞧瞧，现在的女孩子真是太挑剔了。
所以说，不是男人是“外贸协会”，很多女人也是这样。没办法的。
确定构图、着色风景写生与静物写生有很大区别。由于户外光线变化大，光源色、环境色相对不稳定，因此在写生的过程中应多分析比较自然状态下的色彩倾向，做到心中有数，尽可能一气呵成。选好景后，马上确定构图位置，注意景物的比例关系，确定绘画的时间。一般情况下在一个角度只能画一两个小时，因此一幅画有时需要两、三次在相同的时间、光线、角度下进行。
着色有两种常用的方法：一种是先从局部画起，如先将山石、石墙、树等前景的物体，画得很具体，很深入，再结合前景的地面，让物体在色调关系上尽可能确切，然后再画大面积色调，进一步寻找色调关系，这种是为了追求真实感。另外一种方法是在起稿之后，便寻找画面大的色调关系，将大的色块都画起来，然后再深入刻画，这种对于获得大的色调非常有益
主题与中心是打动画家的第一感受，我们为什么要画这幅画？要把自己的感受固定下来，并在作画过程中不断强化这种感受。同时，要大刀阔斧地进行取舍。大千世界琳琅满目、纷繁零乱。但我们不能被这些现象所迷惑，要有主动的驾驭和提炼意识。
既要强调鲜明、丰富、和谐及色彩语言的规律；也要强调视觉感受与视觉心理。但取什么，删什么，直接体现出画家的修养。要强化地域特点、季节特点、光线特点等等。观察与归纳这在风景写生中是极其重要的一个环节。我们开始作画前要先观察，并计划好作画的步骤。尤其在用色观念上，不要追求细微复杂的色彩变化，应注重把握宏观的色调，并糅进作画者自身的创意，比如联想、设计、意念等，再创造出一个物我两映的色彩世界。
对色彩的色相、明度、纯度以及冷暖、色调、对比、和谐等方面进行认真思考和归纳。特别注意整体组合之后各种色彩的结构关系，比如，色相的对比、节奏的安排、面积的大小、色块的冷暖、鲜灰的主次、色调的提炼等，最终找到一个最贴切的、能象征主观理想的画面色彩分布。使观察进入到表现，写生进入到归纳，想象进入到升华，完善从客观到主观的过程，使画面呈现出一种单纯超脱的明净之美。整体与表现有经验的画家往往十分注意画面中物象外形的处理。外形，是整理和提炼的常用手段，外形好看的作品带给观众有畅快、整体的视觉美感。同时将景物概括出远景，中景，近景几个大的层次，注意天空、地面、主体物三者的关系，这就是画面的整体关系。
