这事儿就在前几年，村里面一个高寿的老太太去世了，按辈分的话我应该叫老奶奶了。
当时作为年轻人都要回去抬棺的，那个时候还没有开始实行，最起码我们这个小地方还是土葬的。
因为老太太的年龄很大，是高寿去世的，所以在我们这里应该叫喜丧。
所以就少了很多微凉的气氛，大家吃完饭就准备抬棺去坟地了。
抬棺的人挑的都是一些二三十岁年轻力壮的小伙子，这老太太是一个个子很小，大概也就70斤左右的老人。
当时队长说那就8人抬吧，我们每人抬得路短一些。可是那8个人抬棺木的时候一下子没抬起来。当时都以为是有人在捣乱，只喊嗓子不出力。所以又让他们试了一次，但还是抬不起来。
也没有人多想什么，以为是棺木太重了。于是队长就说那就16人抬吧，大家会轻松一些。可是谁都没有想到的是，即便是16个人抬着都累得不行不行的。
第1波人才走出去不到500米就放下了说实在太重了，抬不动了要换人。然后第2波人都嘲笑第1波人，说他们是装的。
我当时排的就是第2波，我也不是第1次抬棺了，这次抬的时候那就感觉肩上有千斤重一样，当时的天气还不是特别热，那汗一下子就出来了，没走两步腿都是软的。好不容易把棺木抬到十字路口，孝子开始烧纸。
他们家请的有风水先生，听说这事儿就跑过来对他们说，这是不想走，你赶紧跪下跟他磕个头说说话。然后他儿子就连忙跪在棺木前，磕头说话。
第三拨人看我们前两拨人都累得不轻，都觉得可能真的太重，等烧完纸之后。他们都攒足了劲，饭一下子就把棺木抬起来了。当时还说这么轻，你们这两拨人都在装呢。
可是到底有多重，只有这两波抬过的人才知道那种重量可不是一个棺木，加上一个70多斤的老太太能有这么重的。更何况后面烧过纸之后，那16个人抬着那么轻松，我们也是看得出来的。
后来大家在说这件事的时候都感觉特别的不可思议，就是有些你觉得不可能不相信，但是他就真实存在的事情。[震惊][震惊]
莫顿·亨特（1920—2016），美国作家，心理学家，早年曾在美国空军服役，做过空军飞行员。
在二战时期，他曾驾机执行过对德国的侦察任务。是一位擅长写励志类文章的作家，同时也是一位专业的心理学家。他的代表作有：《》《心理学的故事：源起与演变》（陕西师范大学出版社 2013年8月）《悬崖上的一课》。其中《悬崖上的一课》（《走一步，再走一步》）被收入沪教版语文教材七年级上第三课，人教版语文教科书（部编版）七年级上第14课。
人物经历
莫顿·亨特（1920—2016）是一位擅长写励志类文章的作家，他的《悬崖上的一课》被美国作家芭芭拉▪琳达编撰的《假如我们原谅上帝》收录。此外《心灵鸡汤 充满阳光的成长历程》这本收录激励心志的成长故事的书中也收录了他的相关作品。
1945年1月，在英格兰的沃顿空军基地。作为上尉飞行员的莫顿·亨特接受了一项任务，驾驶没有任何武器装备和防护设施的蚊式双引擎飞机深入到德军本土执行侦察任务。他觉得几乎无法完成任务，想象着飞机坐舱被炮弹击中，自己鲜血飞溅，连跳伞的力气都没有。
第二天，莫顿·亨特驾机滑行在跑道上，他告诫自己，只是起飞，飞起来就行。升到8000米高空时，他又告诫自己，所要做的，就是在地面无线电的指导下，保持这个航向20分钟，就可以到达荷兰的素文岛，这个，并不难做到，只要努力。
就这样，莫顿·亨特不断告诫自己，下面，只是飞越荷兰，这并不难，然后，是飞临德国，根本不须想更多的事。
而且，还有后方的无线电支持。就这样，一程又一程，这位上尉终于完成了任务。当他接受盟军的奖励时，他说:“我之所以成为孤胆英雄，完全是因为我小时候一段经历的启示。一步又一步，终会达到自己的目标。”
一、首因效应
首因效应是心理学中一条关于第一印象的定律，指的是人们在第一次与某人接触时，会留下第一印象，而这个第一印象一旦建立起来，就对后面的进一步认知和交往有着强烈的定向作用。
如果第一印象形成了肯定的心理定势，那么，人际交往的后续，就会更加偏向了解和挖掘对方的优点；相反，则会使人在人际交往的后续更加关注对方令人厌恶的缺点，这其实也就是先入为主的道理。
二、自己人效应
人们一般都喜欢与他认为是同类的人交往，因为这会让他觉得舒服，这就是心理学中的“自己人效应”。
在人际交往中，假如我们能够化生为熟，把初次打交道的陌生人“定义”为自己的一个“熟人”，当成自己未来的朋友，与他们进行平等且亲切地沟通。那么，对方受到你这种情绪的影响，也会将你当成“自己人”，这样，自己人效应就在人际交往中建立起来了。
三、名片效应
“名片效应”是苏联心理学家纳季拉什维利最先提出的，指的是在人际交往中，假如你表明自己和对方的某一观点或者说价值观相同，就会使对方主动缩小与你的心理距离，更愿和你接近。
名片效应和自己人效应有类似的地方，但并不完全相同，名片效应更加强调有意识、有目的地向对方表明态度和观点，把自己像名片一样介绍给对方，而自己人效应则更加强调的是把对方当成自己人。
四、皮诺曹效应
心理学中的“皮诺曹效应”源于童话故事《皮诺曹》，皮诺曹一说谎，鼻子就会变长，因此，他的鼻子就成了诚实的象征，只要鼻子变长，任何人就都不愿意和他打交道。
皮诺曹效应要强调的是，在人际交往中，用谎言处世，或许能获得一时的利益，但从长远来看，必然是弊大于利。这就像瀑布，一旦落下来，就再也没有升上去的机会。
人际交往，这一轮的不诚信行为会构成下一轮的信用代价，诚信行为则会或者构成下一轮的信用财富，这种轮回是以谎言拼接谎言、诚信引导诚信的，会构成恶性或良性循环。因而，启涵心理（FDSP）提醒，人际交往中，我们必须诚挚待人，用诚信建立起成功的基石。
五、超限效应
在心理学中，将因为刺激过多、过强和作用时间过久而引起极不耐烦或反抗的心理现象称之为“超限效应”。超限效应在人际交往中的启示是，凡事都要掌握个适度原则，万不可过分。
关于这个效应，有个小故事可以很好地表达其核心：
马克·吐温有一次在教堂听牧师的募捐演讲。刚开始，他觉得牧师讲得很吸引人，已经准备捐款了。可过了一刻钟后，牧师还没有讲完，他有些厌倦，便决定只捐一些零钱。又过了一刻钟，牧师还是没有讲完，这激起了马克·吐温的反抗心理，于是他决定1分钱也不捐。等到牧师终于结束冗长的演讲后，开始募捐时，马克·吐温因为过度郁闷，不仅一分钱都没有捐，还恶作剧式地从盘子里偷拿了2元钱。
《动物笑谈》讲了三件趣事：
第一件：在艾顿堡车站，“我”对前来寻找“我”的鹦鹉可可大声喊叫；
第二件：鹦鹉可可把父亲身上的衣服扣子全咬下来了；
第三件：鹦鹉可可把母亲的毛线缠绕在树上。
作者康拉德·劳伦兹是奥地利动物行为学家、动物心理学家、鸟类学家，也是诺贝尔奖获得者他经常被认作现代动物行为学的创立者之一，开发从一个早期世始的一种方法。
《城南旧事》就仿若是一本古色古香的名著，虽然它在今日看来已然稍显老旧，但电影的每一帧都将本自经典的文字变作了光影的艺术，透过孩子视角的展开，童年记忆中淡淡的哀愁构筑了电影特有的底蕴，质朴的温情使人真正走进了主人公英子的童年，而那关乎离别的隐痛与《送别》这首歌的契合，给让人如此难忘，令人每每回想起这一佳作，“长亭外，古道边，芳草碧连天”悠扬的旋律便涌上心头。
许鞍华是一名真正懂得如何用生活去塑造电影的导演，而最为出色的个人自认为莫过于《女人四十》，这部作品以四十岁主妇日常平淡的生活琐碎为展开，娓娓道来着一场小人物的悲欢离合，于此中电影并没有刻意的煽情，却很好的在波澜不惊中诠释出女性在人到中年时所要面对压抑的生活境遇，但这种压抑又透过细腻的情感缔结在结局处又给人以治愈的温情，面对人生的困境，我们所能做的其实就是笑对生活，而生活也总是要继续下去。
简单平稳的构图中那沁人心脾的温情，无疑使小津安二郎为自己的电影人生画上的一个最为圆满的句号，《秋刀鱼之味》看似平凡的以父亲嫁女为引的展开，既将亲情的羁绊赋予了为人泪目的感动，也为人所见人生路上必须行将面对的孤独，更为巧妙的电影并没有用镜头其刻意的突显秋刀鱼的存在，却将秋刀鱼那种咸腥略带苦涩的味道呼之欲出，小津镜头下留给观众的“秋刀鱼之味”正是他毕生所感的人生之味。
《酒神小姐》以游走于社会边缘的老年站街女为展开，但导演所塑造的女主形象却从未让人有有觉卑微，反电影用女主的坚韧与善心为人所见这位老人身上散发的人性光芒，而她从到无奈的转化，契合老戏骨尹汝贞绝佳的演技，电影在此将一种老无所依的孤独寂寞用这样一个看似残忍的悲剧故事以极致渲染，那凄美的黄昏，所诱发对社会老龄化问题的着点，是如此的深刻。
长达三个多小时所关乎一个底层人物的传奇一生，使《巴里·林登》的故事有着极强的史诗感，由此片已然阅尽人生百态，而库布里克大胆采用F0.7镜头的拍摄使这部电影在兼具人生深度的同时，又有着宛若油画般精致的画面质感，当然这部佳作的配乐更做到了与电影的绝佳契合，对人物内心世界的烘托恰到好处，可以说故事，画面，音乐三方面皆让人叹服的完美，方才使这部电影酝酿的人生命运之美是那么的迷人。
